A casa de Fisac

Hoje, na nossa série de artigos «A casa de...», apresentamos um dos nossos arquitetos de referência: Miguel Fisac. A sua obra é um catálogo de inovação e de modernidade, além de um compromisso extraordinário entre a estética e a engenharia. Cada um dos seus edifícios representou uma reviravolta na arquitetura de um país estagnado no historicismo, graças a uma visão organicista precoce que o levou a superar alguns preceitos racionalistas plenamente vigentes.

Um dos seus primeiros grandes projetos foi residencial, de área reduzida, de habitação social e pré-fabricado. Uma verdadeira declaração de intenções que lhe valeu o primeiro prémio do COAM. A partir daí, as suas investigações profissionais levaram-no a concentrar-se no betão, o seu material preferido.

De facto, as suas famosas vigas em forma de osso são a face visível de uma série de patentes revolucionárias em betão pré-esforçado e pós-esforçado. Um trabalho que o consolidou como um arquiteto de prestígio internacional. Além de ser um projetista excecional, a sua capacidade para conceber novas soluções estruturais culminou em 2003 com as vigas projetadas para o complexo desportivo de Getafe, as mais longas da Europa até à data, com 51 metros de vão.

Temos muito mais para contar sobre Fisac e iremos fazê-lo num artigo especial dedicado exclusivamente a ele, mas, por agora, vamos concentrar-nos na sua casa de Cerro del Aire, um ícone da modernidade que não recebeu todo o reconhecimento que merece. Acima de tudo, pela sua capacidade de se adaptar às necessidades da família e de evoluir ao longo dos anos sem comprometer a sua estética original.

A ideia da Casa do Cerro del Aire

Quando Fisac concluiu os seus estudos de arquitetura em 1949, aceitou inúmeras propostas no estrangeiro que lhe permitiram viajar e conhecer em primeira mão as correntes nórdicas e orientais. Aspetos como a simplicidade e o calor escandinavo, ou a integração da vegetação, são um bom exemplo disso. Espaços diáfanos, paredes de vidro e linhas puras ergueram-se no Cerro del Aire em 1956, uma zona agrícola cujo escasso valor lhe permitiu adquirir os terrenos e construir uma casa onde concretizar algumas ideias que, naquela altura, eram pura vanguarda não só em Espanha, mas no mundo inteiro.

Uma obra-prima da nossa arquitetura que não existiria se Fisac e a sua esposa, Ana Maria, tivessem conseguido comprar o apartamento que procuravam perto do Museu do Prado.

A evolução

A casa cresce desde a sua conceção em torno do pátio e assim prossegue o seu desenvolvimento em duas ampliações sucessivas iniciadas logo após a conclusão das obras do projeto original. Na verdade, o pátio e a sua natureza domesticada constituem uma referência interna ao ambiente natural intocado em que Fisac começou a construir a sua casa.

A partir deste espaço central repleto de vegetação, as paredes estruturais estendem-se, definindo a estrutura do edifício e delimitando as suas diferentes zonas com um esquema tão simples quanto brilhante na disposição dos espaços. Graças às ampliações, o pátio perde as suas janelas de vidro, é coberto por uma claraboia e transforma-se numa espécie de estufa ou jardim interior completamente integrado no interior da casa.

Chama a atenção a mestria com que a casa foi ampliada, a naturalidade com que os novos espaços se integram sem afetar nem prejudicar o esquema ortogonal das paredes originais. Parece mesmo que estas ampliações tivessem sido previstas desde o início, embora a verdade seja que a sua perfeita integração se deve à competência do arquiteto e à sua grande visão espacial.

A filosofia da Casa Fisac no Cerro del Aire

Por vezes, os números falam por si. Por exemplo, se descobrirmos que 40% do orçamento foi destinado ao fantástico revestimento em carvalho que recobre tetos e paredes, teremos uma ideia da importância da arquitetura nórdica no projeto.

A fluidez dos espaços remete-nos para Aalto e a simplicidade e a nudez dos materiais para o seu grande referente, Gunnar Asplund. Por outro lado, vale a pena destacar o papel dos preceitos orientais de construção.

De facto, alguns teóricos, como o professor Luis Segundo Arana, definem alguns princípios da arquitetura japonesa que se encaixam na perfeição na casa de Fisac: Sabi, expressão da solidão da natureza; Wabi, a pobreza, a carência de bens aparentes, a simplicidade; Shibusa, expressão do áspero, do rude ou do inacabado; e Shakkei, a ação de tomar a paisagem emprestada.

O mobiliário

A maioria dos móveis da Casa del Cerro del Aire são peças desenhadas por Fisac. Entre elas, destacam-se as famosas poltronas «toro», neste caso com estrutura metálica, as cadeiras da sala de jantar, a mesa com pés em forma de pata de galo e outras poltronas também com estas patas tão características.

FOTOS: Fundación Fisac, Amigosdar, Pinterest, Idealista, Dentro de sus casas (Yolanda Cónsul).