Podemos sentir nostalgia pela arquitetura destruída, indignar-nos com a destruição de uma obra de arte que ninguém justificaria se estivéssemos a falar de uma escultura ou de uma pintura.

Mas a arquitetura não realizada exige uma espécie de nostalgia imaginativa, algo semelhante ao que os românticos alemães chamavam de sehnsucht. Em suma, a idealização de um presente paralelo, melhor, mais perfeito do que o real. Mas, acima de tudo, inatingível. E esse é o principal atrativo destes edifícios, o facto de apenas podermos imaginá-los. 

O que Wright conseguiu, devendo dizer-se que era muito bom em publicidade, foi uma grande repercussão mediática. Em 1956, convocou a imprensa para anunciar o grande projeto e, posteriormente, organizou uma conferência graças à qual arrecadou 25 mil dólares para o seu estúdio.

Nesse evento, duas coisas ficaram claras: a sua função, ser a sede do governo de Chicago; e alguns números escandalosos: 1.730 metros, contando com a antena, 528 andares, 76 elevadores movidos a energia atómica, um estacionamento para 15.000 carros e outro para 100 helicópteros.

E tudo isso em 1.715.000 metros quadrados de área total, ou nas palavras de Wright: «Em comparação, o Empire State não passará de um rato». 

Mas seria possível fazer algo assim nos anos 50? É difícil garantir isso com 100% de certeza, embora os seus fundamentos técnicos sejam viáveis. O edifício funciona estruturalmente graças a uma aerodinâmica muito estudada basta ver a sua semelhança com os arranha-céus mais altos atuais e a um mastro central de betão armado que se estende até ao subsolo permitindo dispor os andares livremente em altura e extensão, ao mesmo tempo que contém todas as instalações e serviços. 

Embora não vejamos a de Wright, talvez possamos desfrutar da Jeddah Tower, bastante semelhante, embora de “apenas” um quilometro, ou da Sky Mile de Tokio; esta sim de uma milha, mas prevista para 2045. Paciência! 

No interior, após entrar num átrio com 17 metros de altura, encontramos cinco salões sobrepostos com o nome de cada continente e reminiscências estéticas de cada um deles. Uma obra colossal, cujo custo e prazo de execução devem ter prejudicado a sua viabilidade, sem falar na disponibilidade de Gaudí para se mudar para Nova Iorque. Com a reconstrução da catedral de Maiorca, as obras da Sagrada Família, a Casa Milà, o Parque Güell e a sua cripta, o genial arquiteto catalão tinha trabalho de sobra sem ter de sair de Espanha.

Para tornar tudo isto possível, este grupo de promotores contou com os arquitetos certos, os norte-americanos John Mead Howells e James Gamble Rogers. Em conjunto projetaram um arranha-céu no estilo neogótico da época. Um pedaço de Chicago no coração de Barcelona.

Além disto, para termos uma ideia da magnitude do projeto e do prestígio dos seus autores, basta dizer que a icónica sede do Chicago Tribune, com os seus 141 metros de altura, também é obra de Howells tendo começado a ser construída em 1923. Com apenas dez metros a menos e uma imponência impressionante, o Edifício Sellés-Miró teria sido um verdadeiro marco na arquitetura europeia. 

FOTOGRAFIAS: Clarín, Behance, Arquine, Skyscrapercity, Pinterest, Globedia, Cargocollective, Fundación Pere Tarrés.